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留在原地，還是繼續往前走？：一位年輕建築師的覺醒之旅

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推薦序
致臺灣讀者序

從那之後，第二十年的旅程

　　那大約是兩個星期前的事，我在斯里蘭卡的天空下，思考著是否有「為了人而存在的空間」，那時我正在深入探遊著斯里蘭卡代表建築師——喬佛瑞．包瓦（Geoffrey Bawa）的建築作品。儘管熱帶地區的建築是一面承載著其氣候背景一面誕生的，但包瓦的建築還一邊受到了歐洲建築和現代主義建築的影響，因此巧妙地成為了融合著斯里蘭卡建築歷史背景的空間。我佇立在這個靜謐地接納季風不斷吹拂而來的空間裡，探尋著能令人安心的美好空間的秘密。

　　從一九九八年春天開始的世界流浪之旅，到今年已經二十年了。和這本書第一章所寫的一樣，旅程開始時，刻在記憶中的櫻花，此時也正在綻放著。而這二十年當中，雖然我開始獨立以建築師的身份持續創作了建築作品，但根本的東西並沒有改變。我仍不變地追尋著，怎樣的空間才適合作為人的歸處，且能感受到美好。

　　旅行給了我從日常之外來思考建築的契機。這和「就算沒有出遊，在日常生活中，也時刻留意著細微變化來生活」有著相當細微的差異。雖然那是使日復一日的生活更加豐富的一個秘訣，但旅行帶給我的東西更加地劇烈。與至今為止的生活圈分離，置身在不同的環境時，仿若在自己面對建築物的當下，被擺到一邊感受日常與旅行的生活圈之間的差異，和在這之上思考建築的雙重刺激當中。這麼說來，也可以說是像進入了舒服的壓力狀態吧。腦袋不會休息，而是隨著眼前正在發展的狀況及空間不斷地做出反應。正因為我覺得這樣的心理狀態，對於專心的繼續學習建築來說，是一件必要的事，所以我自己現在仍持續著旅行。

　　事實上，八個月的世界流浪之旅結束多年後。我突然間有一種強烈的失落感。在流浪的時候，為了盡可能地去看世界各地我所在意的建築，我拼命地以勉強的體力狀態繼續著旅程。也正因為這樣，我感到滿足了，也才能決心獨立地作為一名建築師來打造建築物。然而，也因為已經去好好看了世界一段時間，我感覺好像失去了開始下一次旅程的動機。不過隨著時光流轉，那鮮明地記憶漸漸變得薄弱的同時，這樣的失落感也慢慢地淡化了，而現在我腦海裡已經能浮現出許多期待再去探訪的地點，也令我感受到「緩慢地遺忘」的美麗。

　　從那之後，為了不讓旅程的動機在世界流浪之旅中失去，我總是記著將想欣賞的建築「刻意留下」的這件事。

　　「這次雖然因為時間不夠所以沒能轉向到○○去，但也就是這樣，所以下次可以再來。」像這樣的方式在每一次刻意留下些什麼。但像我這樣有了對風險的覺悟而將工作辭掉，踏入長期世界流浪之旅的狂熱者大概不多，所以我也不知道這件事能被當作直接的建議傳達給多少人。不過，一旦開始這樣想，便會將一棟一棟的建築看得更加仔細，也會多出了以自己的步調來欣賞的餘裕，若是加上這些敘述，說不定能傳達到許多以短期旅遊為主的人們心裡吧。為了繼續下去的秘訣就是「絕對不結束」的這件事。

　　而在這本書的漫長旅程中，自己心中最強烈被刻印著的事，我覺得就是「世界的美麗」。當我在追逐建築、持續地徬徨的那個過程中，心被眼前世界（地球）的美麗變換所擄獲住了。即使我在漫長的旅途中感到筋疲力盡，感到已經不能再走下去了，但只要看到那一天的美麗夕陽，就能再邁出步伐，我無數次地感受到像這樣的瞬間。而這說不定是在人類DNA上鐫刻著的力量吧。所以，這樣的本能並不會讓我和建築分開，而讓我為了打造舒適地連結著的空間，每天持續面對著建築設計圖稿。

　　因為從旅行的經驗中，能在這本書中寫下的篇章只有很小的一部分，加上我提及的建築物介紹及建築師的篇章也僅有一部分，所以能夠傳達出來多少，我也不太清楚。但我只希望，能夠將我自己在面對這個美麗世界的旅途中，那份精彩美好的深刻過程，多多少少地傳達出去。然後，若能讓將這本書拿在手中的你，覺得「好！那就出發去旅行看看吧。」這樣的話，我會感到相當地高興。

　　最後，在台灣的翻譯版被出版時，我承認我有一種很不可思議的感覺。「儘管內容並沒有改變，但只是改變文字就能如此改變視覺上的印象啊。」為了探詢我感受到的這個秘密，「等刊登這篇序言的版本開賣之後，要不要帶著素描簿去台灣來個悠閒的旅行呢」我正這樣暗暗地思考著。

引言

　　二○○六年，三月。

　　將要竣工的工地現場，還有許多忙碌的工人在趕工，而此時建築師已幾乎無事可做。偶有人過來請求確認，隨後大家又趕忙回到原本的工作上去了。我這裡雖還有幾件想要請他們做最後修正的事項，但到了這階段，從具體材料的決定、家具的整合，到扶手的形狀、顏色的指定等等都已檢討過。心想這裡已沒有自己還能做的事情，卻仍無法放手離開，便一直待在工地現場。

　　在腦中描繪至今的構想，真的這樣做就好嗎？從整體的均衡看來，應該沒有什麼脫軌的地方吧？然而，是否有好好地成為自己「一直以來想要看到的」那種空間了嗎？我一刻也等不及地想要早點看到它的姿態，自己是如此著急地站在工地現場。

　　想著想著，在完成的當下，腦中思考描繪至今的空間突然便化作真實的樣貌呈現在眼前。當這個樣貌被確認之後，「建築」隨即從建築師的手中離開，接下來便開始了與使用者共同編織新時光的階段。

　　電影導演大林宣彥，在電視訪談中曾說過：當他喊「好、卡」、關掉攝影鏡頭的當兒，見到從演員回到平素模樣的女演員那一瞬間的表情變化，覺得很是不捨。我想，建築師將灌注其熱情的「建築」交給業主時那一瞬間的情緒，應該也類似上述的情形吧。因此我盡可能地想看到經過這「不捨的瞬間」之後，這棟「建築」會編織出怎麼樣的時光？會如何在被使用的情況下成長著？

　　在自己成為一名建築師、變得能夠想像那種「想要看到的」空間樣貌之前，真的實際接觸了相當多的建築與漫長的思考，才能走到這一步。所謂的「探訪建築」這件事，是指讓自己置身在那棟建築經歷過「不捨的瞬間」後、編織出漫長時光的某一瞬間的意思。由於「建築」在本質上無法離開它所存在的土地，所以為了置身在它的空間中，便非得「旅行」到那裡才行。因而我到現在為止已經歷過非常多的旅程。

　　在每趟旅程的目的地，將置身於建築中的時光當成縱線、再將當場體會到
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